Несколько дней назад были обнаружены общие мотивы в конкурсных фильмах Хлебникова и Ван Сента. На этом, как выяснилось, история с аналогиями не закончилась. Невидимыми, но крепкими нитями (как бы даже не канатами) связаны между собой «Эпизод из жизни сборщиков железа» Даниса Тановича и «С позиции ребенка» румына Калина Питера Нецера.
Снятый за 50 тысяч долларов фильм Тановича рассказывает историю малоимущей деревенской семьи (мама, папа, две маленькие дочки), живущей исключительно на доходы главы семейства. А он изо дня в день исправно ищет металлолом и возит его в пункт приёма, получая за это не великие, но хоть какие-то деньги. Проблемы начинаются тогда, когда беременная жена начинают ощущать сильнейшие боли в животе, что грозит выкидышем. Врачи в районной больнице требуют непомерных для него сумм, и что тут делать — не совсем понятно. Фильм Нецера — о беспокойной матери, которая, используя все свои связи, пытается отмазать взрослого сына от уголовного преследования, начатого после того, как он насмерть сбивает ребёнка.
И дело тут не только в очевидной общности выбранной режиссёрами темы, — попавшие в критическую ситуацию люди пытаются справиться с неожиданно навалившимися проблемами, — но и визуальной манере авторов. Но если для представителя «румынской волны» Нецера псевдодокументальная манера съёмки — дело самое что ни на есть обычное, то Танович, кажется, впервые ступает на эту территорию и обходит коллегу на многих поворотах, превращая демаркационную линию между правдой жизни и художественной условностью в математическую погрешность.
В Берлине социально-политическую проблематику в кино не просто любят, но и в некотором смысле пропагандируют. Что по этому поводу думает Кар-Вай сотоварищи, одному Кар-Ваю и его товарищам по Жюри известно, но призы Тановичу или Нецеру по итогам фестиваля будут вполне уместны с учётом витающих здесь настроений.
