ТЭГ: `безумие`

Утром на Кинорынке показали "Рок-волну" Ричарда Кёртиса, человека, дебютировавшего в режиссуре "Реальной любовью" (знакомые девочки утверждают, что это лучшая романтическая комедия ever, и мечтательно вздыхают). На дворе 1966-й. На радио зажимают рок-н-ролл, поэтому все слушают пиратскую радиостанцию, базирующуюся на корабле и крутящую рок-н-ролл 24 часа в сутки. На борт пребывает молоденький Карл, где вливается в уморительный коллектив ди-джеев. Далее следует масса гэгов, шуток, выстроенных на игре слов (им уже сейчас можно петь упокойную) и ситуаций в лучших традициях комедии положений.

У "Рок-волны" грандиозный саундтрек, не знаю сколько там денег на покупку прав ушло, но в фильме звучит всё лучшее, что было сыграно до 66-го (ну или почти всё). Музыкальная обёртка добавляет драйва. А в целом - очень ровная работа. Есть отличные шутки, на которых зал будет гарантировано взрываться, есть просто хорошие, есть и неплохие. Зато нет ни грамма пошлости, которую уже интуитивно ожидаешь, смотря современную комедию. С чувством вкуса у Кёртиса полный порядок. Билл Найи и Кеннет Брана неотразимы. Даже при очень хорошем дубляже, что у нас случается один раз в полгода, адекватно передать удивительные интонации их героев просто невозможно. Идеальный просмотр - с субтитрами или без оных. В общем, к концу фильма становится окончательно ясно, что если в 2009-м рок-н-ролл и мёртв, то в 66-м он был живее всех живых.

Далее по программе значилась пресс-конференция Рурка. И это было совершенно феерично. Не знаю почему, но 95% от всей пишущей братии представляли молодые журналистки из разного глянца, что автоматически предвещало "прекрасные" вопросы. Так и случилось! Первым же вопросом стало риторическое про "впечатления от Москвы". Тут Микки ещё держался и что-то отвечал. Потом стали подносить снаряды посерьёзнее: журналистов интересовало количество пластических операций, гонорары, проблемы с получением багажа в аэропорту, отношение актёра к курению в публичных местах (вот здесь Рурк не выдержал, затянулся сигаретой и сказал, что не будет отвечать на этот вопрос), а также - с какой пород собак себя ассоциирует актёр. Апофеозом безумия стала реплика возмущенной дамы, посвященная вчерашнему интервью Рурка программе "Время" (обязательно ознакомьтесь - http://www.1tv.ru/newsvideo/139575). Дама заявила, что у нас вести себя ТАК в программе "Время" не принято и пожурила звезду за зубочистку во рту.

Было смешно. Отечественная журналистика вновь показала себя с лучшей стороны. Но Микки держался молодцом, не робел. Закончилось всё вот этим.

На свою беду посмотрел на сон грядущий (который, ест-нно, после просмотра как рукой сняло) недавнюю документалку Вернера Херцога "Wild Blue Yonder". Великий немец, как всегда, подкинул пищи для размышлений.

Пару слов о содержании: в самом начале фильма актёр Дуриф, глядя в камеру сообщает, что он пришелец с далекой планеты (что, в принципе, не новость, я про него нечто подобное уже давно подозревал), которая вроде как накрылась медным тазом, а перед тем как - отправила на Землю своих посланцев, чтобы они наш голубой шарик обжили и обустроили. Но, цитата, "we aliens all suck". А сам он устроился работать в ЦРУ. Потом наши ученые обнаружили какой-то инопланетный вирус, и отправили астронавтов к планете актёра Дурифа, чтобы там найти противоядие и спасти старушку-планету.

Как всё это выглядит: Дуриф на какой-то лос-анджелеской свалке читает свой проникновенный монолог, на который накладываются хроники каких-то подводных исследований и настоящая съёмка астронавтов на борту космического корабля. Плюс к этому пару раз показывают каких-то полубезумных математиков (тоже настоящих), которые на каком-то нечеловеческом языке что-то объясняют про временные тунели в пространстве и рисуют на досках закорючки. Когда Дуриф не балаболит за кадром, играет музыка выдающегося Эрнста Райцигера, что автоматически облагораживает просмотр.

Словом, классическое такое mockumentary, когда на документальные кадры накладывается текст и всё это порождает какой-то третий смысл. А доверчивый зритель, вроде меня, так и вовсе за правду может принять. Но интересно тут, конечно, не это. А персона режиссёра. Вообще, идеальная концепция для анализа любого херцоговского фильма начиная с года этак 82-го, состоит в том, что старина Вернер сошёл с ума, в медицинском смысле, ну, то есть буквально. Она (концепция) объяснят совершенно всё. И, надо признать, в ней есть своя логика. Абель Феррара со мной точно согласился бы. Но, с другой стороны, нельзя не признать, что документалки Херцога - это какой-то жанр в жанре. Пусть банально прозвучит: но так, как делает это Херцог, не делает больше никто.

Больше всего на уровне смыслов любопытно противопоставление дна морского (отчего дома актёра Дурифа) и околоземного пространства. Всё это очень напоминает визуальное воплощение приписываемого Гермесу Трисмегисту изречения - что вверху, то и внизу (хитрый Гёте значительно позднее переиначил - что внутри, то и снаружи). По сути, Херцог приравнивает одно к другому. Причём параллель эта настолько очевидна и навязчива, что не о какой случайности не может быть и речи.

Но концовку немец выдал слащавенькую. Не в его стиле. К счастью, она не может отменить очарования предшествующих 77 минут. Так-то.