Кешиш повествует о нескольких годах жизни старшеклассницы Адель. После встречи с синеволосой художницей Эммой её жизнь резко меняется. Она признаёт в себе лесбийское начало и с головой уходит в отношения. Спустя какое-то время, за которое Адель благополучно заканчивает школу и начинает преподавать в начальных классах, всё рушится. Девушка остаётся одна. Не желая мириться с судьбой, она предпримет попытку воссоединения. 

У фильма Кешиша есть масса достоинств, о которых успели написать более-менее все. Здесь есть на что посмотреть, о чём подумать и чем побаловать собственные эстетические рецепторы. Абделатиф — по-настоящему большой автор, и спорить с этим бессмысленно (да и не нужно; факт есть факт). Другое дело, что разговоры о «главном фильме года» и звучащий порой эпитет «шедевр» настраивают на максимально серьёзный лад. И в этом контексте, право слово, к режиссёру возникает несколько вопросов. 

Главный из них, пожалуй, состоит в том — какую смысловую нагрузку несли полупорнографические сцены с участием артисток Сейду и Экзаркопулос? Сам факт их наличия в художественном фильме 2013 года, конечно, нисколько не удивляет. Видывали, как говорится, и не такое. Великий Брюно Дюмон тоже любит «дать голенького», но не для галочки, а с совершенно конкретной целью, имеющей в итоге прямое отношение к метасмыслу и сверхидеи всего фильма. У Кешиша же именно эта составляющая путает, пусть не все, но многие карты. Если картина о любви (а она, несомненно, именно об этом), то причём здесь физиологические подробности? Если о страсти, то зачем откровенно повторяться, предлагая главным героиням просто сменить позы? Подобная стратегия, на самом деле, развязывает руки многим доброхотам, которые с удовольствием начнут рассуждать о Содоме и Гоморре, растлении, подрыве устоев и т.д. Перед нами, по сути, классическая история взросления, и эмоциональный и чувственный аспекты становления Адель как самостоятельной личности и молодой женщины намного важнее горизонтальной акробатики. 

«Жизнь Адель», без сомнения, талантливое кино очень талантливого человека. Но назвать результат проделанной режиссёром работы исключительным или выдающимся язык не повернётся.