Франция, эпоха Людовика XIII. Молодой гасконец Шарль д’Артаньян (Франсуа Сивиль) прибывает в Париж, чтобы вступить в ряды королевских мушкетеров. В столице д’Артаньян знакомится с тремя неразлучными мушкетерами — Атосом (Венсан Кассель), Портосом (Пио Мармай) и Арамисом (Ромен Дюрис). Но после первой же совместной попойки в кабаке у четверки возникают серьезные проблемы: Атоса ложно обвиняют в убийстве девушки из знатной семьи. Пытаясь за считанные дни до казни разыскать истинного убийцу, друзья находят следы масштабного заговора, грозящего началом войны между Францией и Англией.
Самая известная книга Дюма была экранизирована бессчетное количество раз, однако действительно популярных ее адаптаций не так уж много. Если в России всем известна советская версия конца 1970-х с Михаилом Боярским, то за рубежом особый интерес к приключениям мушкетеров проявляли прежде всего англичане и американцы. В 1973–1974-м годах Ричард Лестер снял хитовую дилогию (получившую несколько номинаций на BAFTA и «Золотой глобус»), а в 1993-м вышла диснеевская экранизация от Стивена Херека. Наконец, в 2011-м Пол У. С. Андерсон снял свою версию «Трех мушкетеров» — фильм собрал звездный актерский состав, но был прохладно встречен критиками и не имел особого успеха в прокате. А в самой Франции наиболее известная экранизация вышла еще в начале 1960-х, так что Мартин Бурбулон оказался первым за долгое время французским режиссером, готовым обновить классический сюжет.
И в целом можно сказать, что со своей задачей он справился. «Три мушкетера: Д'Артаньян» — динамичный и наполненный юмором фильм, в котором политические и любовные интриги переплетаются с дуэлями и погонями. Правда, сценарий, сохраняющий основную линию романа (поиски подвесок королевы), в то же время весьма вольно обходится с второстепенными сюжетными линиями и лишен многих персонажей из книги. Причем события фильма охватывают лишь половину романа — история д‘Артаньяна и трех мушкетеров завершится во второй части под названием «Миледи». В этом смысле проект Бурбулона напоминает дилогию Ричарда Лестера, которая тоже сочетала авантюрный сюжет с юмором и экшеном.
К счастью, адаптация выполнена достаточно аккуратно: все центральные герои на месте, динамика их отношений прописана хорошо. Из актерского состава выделить хочется в первую очередь обворожительную Еву Грин, из которой получилась отличная Миледи: ее героиня меняет образы, интригует и соблазняет, легко затмевая собой все прочие женские персонажи. Что касается мушкетеров, то харизматичного Атоса в исполнении Касселя, к сожалению, показывают редко — он появляется лишь в начале и в финале фильма. Дюрис и Мармай, как и Сивиль, хорошо попадают в образы, но главное здесь не отдельные персонажи, а ощутимая химия между ними. И, конечно, отличные диалоги: острый на язык д’Артаньян, умудренный опытом Атос, галантный Арамис и по-солдатски прямой Портос не только мастерски фехтуют, но и за словом в карман не лезут.
Чисто словесными баталиями жизнь мушкетеров не ограничивается. Разнообразного экшена в фильме предостаточно: погони, драки и покушения сменяют друг друга едва ли не каждые пять минут. Особого упоминания заслуживают поединки на шпагах. Все они сняты с использованием «длинного кадра», когда камера следит то за одним, то за одним участником, но без монтажных склеек. Такая манера позволяет рассмотреть, кто кого и куда ударил, однако эффектных ракурсов или сногсшибательных кадров в «Трех мушкетерах» нет — но и без них выглядит все бодро. Больше запоминается работа художников-постановщиков. Хотя дворцы аристократов и тренировочные залы мушкетеров показаны мельком, костюмы героев — даже эпизодических — выполнены с большим вниманием к деталям и хорошо работают на погружение в эпоху. Одна только сцена бала у герцога Бекингема впечатляет проработкой образов гостей — и это притом, что длится она от силы минут десять.
Из заметных недостатков стоит отметить разве что недосказанность в парочке экшен-сцен (например, встречу д’Артаньяна с Миледи в особняке), когда может показаться, что кусок эпизода был вырезан. Или не вполне оправданное присутствие Атоса в «английском» сегменте сюжета, когда он появляется только в парочке сцен, не играя никакой существенной роли в событиях. Портос и Арамис тоже могли бы получить побольше отдельных экшен-эпизодов, однако сценарий все время держит в центре внимания одного д’Артаньяна.
Но эти мелочи никак не портят общее впечатление. Новым «Трем мушкетерам» удалось передать дух романа, пусть даже за счет несколько иной расстановки сюжетных акцентов. Как и прежде, это история о дружбе, храбрости и верности, поданная с юмором и наполненная яркими персонажами. В ней кое-где не хватает голливудского лоска, но французского шарма «Д’Артаньяну» не занимать.
