Рецензия на фильм «Острые предметы»

Журналистка «Сент-Луис Кроникл» Камилла Прикер (достойная «Эмми» и «Золотого глобуса» Эми Адамс) садится за руль своего старенького «Вольво», врубает Led Zeppelin и отправляется на юг Миссури — в родной городишко Уинд-Гэп. Там с интервалом в 10 месяцев были жестоко убиты две школьницы, и редактор Фрэнк Карри (Мигель Сандовал) решил, что это не только достойная тема для статьи, но и шанс для Камиллы в кои-то веки навестить родных и выйти из вялотекущего запоя. Для самой девушки возвращение домой оказывается не только редакционным заданием, но и долгим, мучительным сеансом психодрамы: детство у нее было, мягко говоря, непростым, а отношения с матерью, местной богачкой Адорой (Патриция Кларксон), весьма своеобразными. Что касается убийств, то расследование местной полиции во главе с шерифом Викери (Мэтт Крэйвен) идет ни шатко ни валко, да и детектив Уиллис (Крис Мессина), командированный сюда из Канзас-Сити, тоже не очень-то далеко продвинулся. Зато Камилла, которая знает о нравах и прошлом Уинд-Гэпа куда больше, чем заезжий коп, и не трепещет за репутацию городка и его обитателей, как старик Викери, имеет все шансы сдвинуть дело с мертвой точки. Правда, для душевного здоровья журналистки общение с матерью и на редкость вредной младшей сестренкой Эммой (Элайза Скэнлен) — ровесницей убитых девочек — становится весьма и весьма опасным опытом.

Камилле Прикер, конечно, не позавидуешь, но у Жан-Марка Валле — бэд-трип не менее рискованный: канадец вновь, после «Большой маленькой лжи», отправился в американское пригородное Зазеркалье — затейливый мир сексизма и доморощенного психоанализа. Впрочем, последним в этот раз не ограничилось, и, наряду с детскими психотравмами, в ход пошла тяжелая медикаментозная психиатрия — с диагнозами в «Острых предметах» все в полном порядке. Чуть хуже обстоят дела с раскруткой действия: как и в литературном первоисточнике (дебютном романе Гиллиан Флинн — будущего автора невероятно драйвовой «Исчезнувшей»), в сериале запросто можно увязнуть — всё происходящее демонстрируется тут будто бы сквозь некую мистическую дымку.

Камилла и впрямь большую часть времени пребывает в слегка измененном состоянии (почти как лирический герой песни Бориса Гребенщикова «Альтернатива»), и Валле обозначает эту разбалансированность сознания эффектно и остроумно: «Острые предметы» буквально нашпигованы флэшбеками, и те из них, что отвечают за нестабильность рассудка мисс Прикер, работают на уровне 25-го кадра (проморгал — сам виноват). В этом плане количество монтажеров сериала (семь боевых единиц, включая режиссера), в общем-то, не удивляет. Сценаристов, впрочем, столько же, если считать создательницу шоу Марти Ноксон и саму Флинн, которая тоже приложила руку к адаптации и, что немаловажно, улучшению собственного текста. В результате готическая байка о властной матери, южном гостеприимстве и опасной дремучести провинциальных нравов превратилась в по-настоящему душераздирающую историю взросления и достаточно яркий, хоть и несколько карикатурный, портрет маленького американского ада.

Это, в принципе, уже достаточно весомый повод посмотреть все восемь эпизодов «Острых предметов» (и, кстати, финальные титры заключительной серии тоже — в них вклеены две сцены, которые расставляют все точки над «i»). В качестве детектива сериал Валле (да, чего уж, и роман Флинн тоже) мало чего стоит — здесь все более-менее ясно практически в самом начале. Раз уж режиссер и сценаристы, исходя из вводных данных, отдали предпочтение психопатологической и социальной составляющим истории, то и зрителю логично сосредоточиться именно на них. И не слишком сетовать на то, что Флинн, Ноксон и Валле рассказывают какую-то высосанную из пальца страшилку с дикими фрейдистскими акцентами — кошмары, которые на первый взгляд кажутся уж слишком надуманными и «киношными», на деле вполне реальны. Достаточно лишь выманить из закоулков подсознания кое-какие детские воспоминания.

Сериал доступен на сервисе Amediateka.