На этой неделе в прокат вышел «Шпион, выйди вон!» удивительного шведа Альфредсона. Экранизация матёрого волка Джона Ле Карре повествует о поисках русского «крота», засевшего в рядах британской разведки начала 1970-х. Ведение внутреннего расследования поручено вышедшему на пенсию Джорджу Смайли. Встречаясь с разными фигурантами дела и вспоминая былое, ему удаётся восстановить хронику событий, что в итоге должно вывести на след шпиона.

Снять фильм, где настоящие джентльмены 95% экранного времени ведут разговоры, Константин Хабенский рассказывает анекдот про Хрущёва, а за какой-никакой экшн отвечает один Харди так, чтобы от этого всего нельзя было оторваться ни на минуту, могут единицы. Как выяснилось, смог это и Альфредсон. «Шпион» — классический детектив, с отличной интригой и прочими атрибутами хорошо сделанной работы. Однако по-настоящему цепляет совокупность всех составляющих, а не каждая из них по отдельности. Собрав фантастический мужской кастинг, режиссёр умело, по-дирижерски распределил партии между ними. И, скажем, замечательного Фёрта здесь не так уж и много, но когда он в кадре — это надо видеть.

Впрочем, все разговоры об актёрской игре в «Шпионе» замыкаются на работе Гари Олдмана. Великого, без преувеличения, актёра, которому вновь доверили первую скрипку. И он не подвёл. Его мистер Смайли — уже канонический персонаж. Понятно это становится даже не после, а ещё во время просмотра.

Но, пожалуй, главным достоинством (их тут много, приходится выбирать) картины является редкий для современного кино стиль. Точнее — стилизация, выполненная тут выше всяких похвал. За счёт огромного количества отлично прописанных деталей погружение в эпоху сорокалетней давности осуществляется совершенно естественным и безболезненным образом.

Говоря на чистоту, один из лучших фильмов года. Томас Альфредсон продемонстрировал высочайший уровень кинематографической культуры.