Посмотрел "Последнюю женщину" Марко Феррери, фильм, который раньше, когда разговор о великом итальянце заходил, всегда мимо радаров почему-то проходил. История о том, как Жерар Депардье, молодой отец-одиночка, начинает сожительствовать с Орнеллой Мути, девушкой красивой, но слишком холодной и, вообще, немножечко странной. Выяснение отношений, не на уровне, скажем, банальной ревности, а на почти метафизических высотах (что важнее и первичней: мужское начало или женское) приводит к совсем уж неожиданным результатам.

Марко Феррери к мужской половине человечества всегда относился с едкой усмешкой, а женщин, если и не превозносил, то ставил в этом немногочисленном ряду на первые роли. Но не просто женщин, красивых, умных и пригожих, а с каким-то легким изъяном, с какой-то червоточинкой внутри. Мол, с мужчин и так спроса нет, слабые создания, но и женщины, при всей любви и расположении, с заводским браком, с поломкой душевного свойства. Здесь эта режиссерская интуиция (а кто-то скажет и идея-фикс) реализуется на 100%. Собственно, весь фильм - это и есть визуализация этой нехитрой дерзости-допущения.

Для 1976 года снято более чем откровенно. Депардье 70% экранного времени передвигается по кадру в чем мать родила. Отчаянно красивая Мути тоже не особо стесняется. При этом, само собой, вся эта телесность тут вторична. Важна, но не первостепенна. Феррери устраивает лобовое столкновение между сложившимся мужчиной и совсем молодой девушкой. Однако, к середине фильма уже яснее ясного, что он - маленький мальчик, а она - умудренная женщина.

Вывод, итог, финальное note bene у Феррери, как, впрочем, и всегда грустно, печально и пессимистично. И дело тут уже даже не в том, кто сильнее - мужчина или женщина, - а в том, что гармонично существовать вместе у них чаще всего, к сожалению, не получается.