«ГАДКИЙ Я 3»
Реж. Кайл Балда, Пьер Коффин, Эрик Гуильон
Борис Иванов, Фильм.ру: Еще одно достоинство мультфильма — обилие ностальгических отсылок к 1980-м. Создатели картины верно прикинули, что сейчас детей в кино водят повзрослевшие отпрыски той эпохи, которые с удовольствием и улыбкой вспомнят музыку и моду тридцатилетней давности. Что приятно, мы в России знаем и помним Запад того времени, так что не чувствуем себя бедными родственниками на богатой вечеринке.
Вардван Московян, Кино — Театр: В общем, с экшеном в «Гадком я 3» все в порядке — он разнообразный и увлекательный. Что же касается главного, то есть юмора (в самом деле, не за экшеном же люди идут на такое кино), то он на прежнем уровне и почти полностью отдан на откуп миньонам. Рискованные шутки для взрослых в ассортименте: миньоны танцуют канкан, устраивают беспредел в тюрьме, набивают себе на ягодицы наколки с черепами и бананами...
Сергей Оболонков, Афиша@mail.ru: Анимация новая, а идеи и шутки — все те же. Кого-то, наверно, это устроит; более того, наверняка найдутся зрители, для которых очередной музыкальный номер с участием миньонов станет достаточным поводом для просмотра. Однако многие будут скучать, вспоминая, сколько раз и в каких лентах раньше уже видели ситуации из мультфильма. Между тем самих авторов вторичность сюжета не расстраивает, они намереваются продолжать и в финале дают понять, что четвертой серии быть.
«СИНЯЯ БЕЗДНА»
Реж. Йоханнес Робертс
Евгений Ухов, Фильм.ру: Нельзя сказать, что «Бездна» топором идет на дно, кино это вполне энергично барахтается, но поклонникам жанра стоит иметь в виду, что ничего нового, включая настроение, которым безусловно обладала «Отмель», здесь не будет — лента двигается по очевидному, очерченному пределами соединительного троса курсу. Может быть, это и неплохо, но на «погружение мечты» не тянет. Любительский нырок, не более.
Алиса Таёжная, The Village: «Синяя бездна» от мастера саспенса средней руки, чье имя мало что скажет, греет руки на вечном огне Спилберга: каждый режиссер, вероятно, мечтает снять что-то похожее на «Челюсти» по действенности и простоте. Авторы могли бы поучиться у «Открытого моря» или прошлогодней «Отмели» тому, как снимать простейшие истории, чтобы ты буквально захлебывался с героями в кинозале. Дурочки же из «Синей бездны» настолько примитивны, что хочешь их смерти уже на десятой минуте.
Макс Милиан, Кино — Театр: Робертсу удалось создать практически из ничего хороший камерный «водный триллер», в котором всё на месте: и персонажи, и саспенс, и здоровенные акулы, и неожиданный финал. Собственно, ради кульминационной развязки и затевалась вся картина, и это позволило отделу визуальных эффектов и оператору Марку Силку решить довольно оригинальную задачу. Фильм обладает искренностью, недурно проработанным сюжетом и, главное, бу-моментами с обладательницами грозных плавников.
«2:22»
Реж. Пол Карри
Евгений Ухов, Фильм.ру: К этому моменту «2:22» приятно напоминает то «Пункт назначения» с его холодящим ветерком смерти, то «Знамение» со столбиками цифровых зависимостей, то «12 обезьян» с зацикленностью на смерти в зале терминала — смотри и радуйся, но не тут-то было. Перемахнув через экватор повествования, авторы стали предлагать объяснение происходящему, и фильм посыпался прахом. Нелепо, конечно, требовать от мистического сюжета правдоподобности, но хоть какая-то логика быть должна — «2:22» же строится на столь странных допущениях, натяжках и случайностях.
Юлия Лялина, КГ-Портал: Получившаяся история про звёздно-любовный треугольник, двумя из вершин которого являются не летающий пилот и не танцующая балерина, более-менее работает как романтика — красивая внешне, но сказочно незатейливая внутренне. А триллер лучше поискать где-нибудь ещё.
Кирилл Илюхин, Weburg: Вышло всестороннее средне, хоть изначально все это подавало большие надежды. От продюсера «По соображениям совести» и сценариста «Луны 2112» ждешь все-таки большего, чем просто какой-то проходной фильм, который никто не заметит в прокате. И тем не менее, все вышло именно так — перспективное кино, утонувшее под слоем посредственности и обилием заданных авторами жанров, в которые история пыталась попасть.
«ГИППОПОТАМ»
Реж. Джон Дженкс
Антон Долин, Вести FM: «Гиппопотам», название которому дало одноименное стихотворение Томаса Стернза Элиота, — нечто вроде британского детектива, а одновременно пародии на него, более всего напоминает прозу Честертона. Это ироническая притча о том, что такое чудо, каково это — в наш прагматичный век верить в чудеса, и стоит ли подвергать их сомнению, чтобы узнать истину? Зная об атеизме Стивена Фрая, зритель заранее заподозрит, к каким выводам его приведут в финале фильма. В этом, пожалуй, единственный минус очаровательной картины: она предсказуема.
Алиса Таёжная, The Village: Эпистолярный «Гиппопотам» в книжной версии был переполнен мизантропическими и саморазоблачающими деталями о главном герое, членах буржуазного семейства, стишками и уайльдовским ядом о вещах и людях. Фильм вытряхивает из книги самое ценное и превращает книжный сюжет в не самый захватывающий детектив под диктовку закадрового голоса — навязчивого, опекающего зрителя и неуместного. Так все обаяние сюжета о брюзжащем критикане в книге испарилось без следа — «Гиппопотам» получился грузный, неуклюжий и совершенно необязательный.
Юрий Костузик, КГ-Портал: Дженкс набрал очень хороших актёров. Здесь у него Мэттью Модайн, великолепно исполняющий роль неподвижного деревянного столба с аккуратно уложенными волосами. Ещё есть Фиона Шоу — тут уже целый фонтан эмоций; ну, штуки три точно наберётся. Венчает тройку легендарный Тим Макиннерни — человек, в чьих возможностях стыдно сомневаться; он тут отвечает за чудовищное переигрывание. Проблема не в актёре — он-то как раз ведёт себя в точности как предписано первоисточником. Но возможно, это тот случай, когда стоило чуть отойти от канона.
